『ツルネ』の斜面打ち起こしは、辻峰高校が用いる弓道の射法で、風舞高校の正面打ち起こしとは弓を上げる方向や動作の流れが異なります。
アニメ『ツルネ －つながりの一射－』第2期第3話「朝嵐が吹く」では、主人公・鳴宮湊たち風舞高校と、中学校時代の先輩である二階堂永亮が率いる辻峰高校が対戦します。
辻峰の斜面打ち起こしによる独特なテンポに、風舞の五人は次第に翻弄されていきます。
『ツルネ －つながりの一射－』公式サイトでも、第3話について、辻峰の独特なテンポに風舞が翻弄される展開が紹介されています。
では、「斜面打ち起こし」とは、そもそも何なのでしょうか。
風舞高校が行う正面打ち起こしとは何が違い、なぜ同じ立で弓を引くと、あれほどリズムの違いが生まれるのでしょう。
今回は『ツルネ』第2期第3話を手がかりに、正面打ち起こしと斜面打ち起こしの技術的な違い、日置流や本多流などの歴史、団体戦での息合いまで、弓道を初めて知る方にも分かるように整理してみます。
長年弓道に親しんできた一人として、アニメの描写と実際の稽古で感じる違いも交えながらお話ししたいと思います。
ツルネの斜面打ち起こしとは？辻峰高校の射の特徴
斜面打ち起こしとは、斜面の弓構えから、弓を左斜め上へ打ち起こす射法です。
身体の正面で構えた両腕を上方へ打ち起こす正面打ち起こしとは、弓構えの段階から動作の組み立てが異なります。
全日本弓道連盟の弓道用語辞典によると、斜面打起しは、斜面の弓構えから左斜め上に打ち起こす方法とされています。
一方、正面打起しは、正面の弓構えから両腕を打ち起こし、その後に大三をとる方法です。
この違いが、『ツルネ』第2期第3話で風舞高校を惑わせる大きな要素になっています。
辻峰高校はなぜ斜面打ち起こしなのか
風舞高校の鳴宮湊たちは、普段から正面打ち起こしを中心とした射をしています。
一方、二階堂永亮率いる辻峰高校は、斜面打ち起こしを用いるチームとして描かれています。
同じ弓を引いているのですから、初めて見る方は「腕を上げる方向が少し違うだけではないか」と思うかもしれません。
しかし実際には、弓構えから打起し、引分けへ入るまでの動き方が違うため、射全体から受ける時間感覚も変わります。
ここが第3話を見るうえで大切なところです。
公式サイトでは辻峰を、昨年までの試合データがない無名の高校でありながら、今年の大会で番狂わせを起こしている存在として紹介しています。
そして試合が始まると、風舞は辻峰の独特なテンポに翻弄されていきます。
さらに第11話の公式紹介でも、辻峰は「斜面打ち起こしのダークホース」と位置づけられています。
したがって、辻峰の斜面打ち起こしは単なる作画上の変化ではありません。
二階堂たちの個性やチームのリズムを表現する、作品上でも重要な要素なのです。
ただし、辻峰高校が斜面打ち起こしを選んだ具体的な経緯や、実在するどの流派に属するかについては、確認できる公式情報の範囲を超えて断定することはできません。
二階堂永亮の射が風舞に与えた影響
第3話で興味深いのは、二階堂たちの射が、風舞の射手に心理的な影響を与えていくことです。
私自身、弓道を長く見てきて感心するのは、『ツルネ』がこの違いを珍しい引き方として見せるだけでなく、他者の射に引きずられて自分の射を失う怖さまで描いているところです。
弓道は一人で的に向かう競技ですが、団体戦では同じ射場に立つ射手の動きや弦音が、自然と目や耳に入ってきます。
そこに正面と斜面という明確な動作の違いが加われば、普段と同じように引いているつもりでも、知らず知らずのうちに呼吸を乱されることがあります。
もちろん、これは斜面打ち起こしが相手を妨害するための射法だという意味ではありません。
正面と斜面の違いそのものが問題なのではなく、その違いを意識した射手の心がどう動くかということです。
この点を理解すると、辻峰と風舞の対戦が、単なる的中数の競争ではないことが見えてきます。
ツルネの斜面打ち起こしと正面打ち起こしは何が違う？
最も分かりやすい違いは、弓構えから弓をどの方向へ打ち起こし、その後どのように引分けへつなげるかです。
全日本弓道連盟も、現在の射法について正面と斜面の双方があることを説明しています。
連盟の初心者向け解説では正面の射法を例として示していますが、弓構えから打起しには正面と斜面があることが明記されています。
まず、二つの射法を比較してみましょう。
比較する点 正面打ち起こし 斜面打ち起こし
弓構え 身体の正面で構える 身体を基準に斜めの方向で構える
打起しの方向 正面から上方へ 左斜め上へ
大三への流れ 打起し後に大三へ移る 正面とは異なる動作の組み立てになる
引分けへの移行 大三を経て引分けへ進む 流派ごとの手順で引分けへ進む
『ツルネ』の代表 風舞高校 辻峰高校
見た印象 両腕が正面から上がる 弓が斜め方向へ動き始める
団体戦で感じるリズム 正面に慣れた人には見慣れた動き 正面に慣れた人には速く感じることがある
関連する射法・流派 現代の一般的な正面、本多流など 日置流印西派、尾州竹林派など
ここで大切なのは、どちらが上でどちらが下という関係ではないことです。
長い弓道史の中で形成された射法の違いであり、それぞれに伝承と理法があります。
初心者の頃は、自分が習っている方法が「弓道そのもの」に見えやすいものです。
しかし少し歴史を調べると、現在私たちがよく目にする射法も、長い歴史の中で整理されてきた一つの形であることが分かります。
正面打ち起こしはどのように弓を上げる？
正面打ち起こしでは、まず身体の正面で弓構えを整えます。
そこから両腕を上方へ打ち起こし、大三を経て引分けへ進みます。
大三とは、正面打ち起こしにおいて、打起しから引分けへ移る途中にとる重要な位置です。
弓手と馬手の働きを整えながら、左右へ弓を引き分ける準備をします。
初めて弓道を見る方には、弓を頭上に上げたあと、左右に大きく開いていくように見えるかもしれません。
ただし、実際には腕だけで弓を持ち上げたり、力任せに左右へ開いたりするわけではありません。
姿勢、肩の働き、弓手と馬手の関係を整えながら、射法八節を連続した動作として進めます。
斜面打ち起こしはどこが違う？
斜面打ち起こしでは、弓構えの段階から正面とは異なる位置関係をつくります。
そして、そこから左斜め上へ弓を打ち起こしていきます。
正面打ち起こしのように、正面で両腕を上げてから大三へ移るのではなく、流派に応じた動作によって引分けへつなげます。
そのため、正面に慣れた人が斜面の射を見ると、弓を上げる動きと引分けへの移行が、一続きの違った流れとして感じられることがあります。
ただし、斜面打ち起こしにも流派ごとの違いがあります。
すべての斜面打ち起こしが、同じ手の内、同じ弓構え、同じ打起しの軌道を用いるわけではありません。
ここを一つの型として決めつけないことが、弓道を正確に理解するうえで大切です。
射法八節は正面と斜面で共通している
弓道には「射法八節」があります。
全日本弓道連盟によると、射法八節は弓を射るための八つの過程を示したもので、それぞれをばらばらの動作ではなく、一つにつながった流れとして考えることが重視されています。
八節とは、次の一連の動作です。
- 足踏み：両足を定め、射の土台をつくる
- 胴造り：身体の姿勢と重心を整える
- 弓構え：弓を引くための構えを整える
- 打起し：弓を所定の方向へ打ち起こす
- 引分け：弓を左右に引き分ける
- 会：十分に引き分けた状態で充実を保つ
- 離れ：左右の働きの結果として矢を放つ
- 残心（残身）：離れの後も射の姿勢と心を保つ
正面と斜面の違いが特に目に見えて表れるのは、弓構えから打起し、引分けへと移っていく部分です。
一方、足踏みや胴造り、会、離れ、残心を大切にすることは、どちらの射法にも共通しています。
つまり、正面と斜面は射法八節そのものが別なのではなく、その過程における具体的な射技が異なると理解するとよいでしょう。
『ツルネ』で辻峰の射を見て「あれ、風舞と腕の動かし方が違う」と感じたなら、それこそが作品が丁寧に描いている射法の違いなのです。
ツルネ第2期第3話から分かる弓道の二つの系統
弓道の歴史を大きく眺めると、しばしば礼射系と武射系という二つの流れから説明されます。
ただし、礼射系と武射系という歴史的な分類と、正面打ち起こし・斜面打ち起こしという技術上の分類は、必ずしも一対一で対応するものではありません。
ここを区別しておくと、流派の違いも理解しやすくなります。
礼射系の代表として知られる小笠原流
礼射の流れを考えるうえで代表的なのが小笠原流です。
小笠原流には中世以来の長い歴史があり、騎射や儀礼における弓の作法などを伝えてきました。
馬上で行う射や、儀礼として行われる射を含め、弓が単なる武器ではなく礼法の一部でもあったことを現在に伝えています。
弓を引く動作だけでなく、立ち居振る舞いや礼節を重んじる文化も重要な特徴です。
日本の弓の歴史を考えるとき、的に矢を当てる技術だけでは説明できない豊かさがあることを、小笠原流の伝統は教えてくれます。
武射系の代表として知られる日置流
一方、武射系を語る際に重要になるのが日置流です。
日置流は室町時代以降の武射の展開に大きな影響を与え、その後さまざまな派へ分かれていきました。
戦国時代から江戸時代にかけて、弓は戦いの道具であると同時に、高度な技術を磨く武芸でもありました。
日置流の諸派には、斜面打ち起こしを伝える系統が現在も存在しています。
そのため、『ツルネ』の斜面打ち起こしを見て、日置流の射を連想する弓道経験者もいるでしょう。
ただし、日置流という名称だけで、すべての派の射技を同じものとして扱うことはできません。
流派の成立や伝承にはそれぞれの経緯があり、細かな技術も異なります。
礼射と武射は正面・斜面と同じ分類ではない
ひと口に「日本の弓道」と言っても、千年を超える歴史の中で一つの射法だけが続いてきたわけではありません。
礼射系と武射系という大きな流れがあり、さらに打ち起こしにも正面と斜面があります。
そのうえ各流派で細かな作法や射技が異なりますので、現代の射を理解するには単純な二分法だけでは足りません。
礼射、武射、正面、斜面を組み合わせれば、形式上は四つの分類が考えられます。
しかし、現実の弓道史はその四つの枠だけで説明できるほど単純ではありません。
例えば、武射の系統を背景としながら正面打ち起こしを採用した本多流の存在は、そのことをよく示しています。
『ツルネ』の辻峰高校を見て「どうしてこの高校だけ引き方が違うのだろう」と疑問に思った方は、まさに弓道史の入口に立ったと言えるでしょう。
アニメの一場面に見える違いの背後に、何百年という射法の歴史が重なっているのです。
現代弓道で見かける主な正面・斜面の引き方
現代の弓道では、学校や一般道場で広く行われている正面打ち起こしのほか、本多流、日置流印西派、日置流尾州竹林派など、さまざまな射法が受け継がれています。
ここでは代表的な四つの形を取り上げ、それぞれの特徴を整理します。
現代の一般的な正面打ち起こし
まず、現在の学校弓道や一般の道場で目にする機会が多いのが、正面打ち起こしです。
『ツルネ』でいえば、風舞高校の皆さんが行っている方法です。
以前の記事では便宜上「全日本弓道連盟流」と表現していましたが、もちろん正式な流派名としてそのような流派が存在する、という意味ではありません。
より正確には、全日本弓道連盟の射法・射技の考え方をもとに、多くの学校や道場で学ばれている現代的な正面打ち起こしと考えると分かりやすいでしょう。
私が道場や大会を見てきた印象でも、正面打ち起こしは非常に多く見かけます。
ただし、以前「8割ぐらいではないか」と書いた数字は、厳密な全国統計に基づく占有率ではなく、あくまで私自身の経験上の感覚として述べたものです。
数字だけが独り歩きしないよう、この点は明確にしておきたいと思います。
現在広く行われている正面の射を見ると、礼法を大切にしながら射技を磨くという、近代以降の弓道の歩みも感じられます。
弓道を初めて習った方にとっては、この形が最初の「弓道の姿」になる場合が多いでしょう。
しかし『ツルネ』の辻峰を見ると、それだけが弓道ではないことに気づかされます。
ここには、アニメを通じて伝統文化を知る面白さがあります。
普段は見慣れているために疑問を持たなかった自分の射法も、異なる射法と出会うことで、初めてその特徴が見えてくるのです。
本多流は武射系の正面打ち起こし
本多流は、武射の系統を背景にしながら正面打ち起こしを採用した流れとして知られています。
明治時代、本多利實は、それまで学んでいた日置流竹林派の射を基盤としながら、斜面打ち起こしを正面打ち起こしへ改めました。
一般財団法人本多流生弓会によると、本多利實は日置流竹林派から出て、武道と体育の調和を主眼として従来の斜面打起を正面打起にしたと説明されています。
ここは現代弓道を理解するうえで、とても重要なところです。
「武射系なら斜面」「正面なら礼射」と単純に分けられないのは、本多流のような存在があるからです。
本多利實は東京帝国大学、第一高等学校、東京美術学校などで弓道を指導し、その門人たちによって正面打ち起こしの射が広く伝えられていきました。
明治という時代は、古くからの武芸が近代社会の中で新しい役割を求められた時代でもあります。
そのなかで、射を体育や心身鍛錬としてどのように再構成するかという試みが行われました。
本多流の成立は、その変化を象徴する出来事の一つだと私は考えています。
また、弓道史で名を知られる阿波研造も、本多系の流れを考える際に名前が挙げられる人物です。
現代の一般的な正面打ち起こしと本多流は、見た目だけなら初心者には違いが分かりにくい場合があります。
しかし足踏みをはじめ、射法や伝承される考え方を細かく見ていくと、それぞれの背景があります。
同じ正面打ち起こしでも、歴史的な系統や射技の考え方まで同じとは限らないのです。
日置流印西派は斜面打ち起こし
『ツルネ』で検索する方が特に気になるのが、この斜面打ち起こしでしょう。
日置流印西派は、武射系の斜面打ち起こしを伝える代表的な流派の一つです。
日置流は室町時代以降に発展し、そこからいくつもの派に分かれていきました。
その一つとして印西派があります。
有名な射手として浦上栄範士の名を知っている方も多いでしょう。
現在でも印西派の射は受け継がれており、日本だけでなく海外で日置流系統の弓道を稽古する人々もいます。
以前の記事では、ドイツにもこの引き方で稽古する方がかなりいると紹介しました。
ただし、現在のドイツにおける印西派の稽古人口について、具体的な人数を示せる統計を確認しているわけではありません。
日本の伝統武道でありながら、海外でも流派の射が学ばれていることは興味深いところです。
では、ツルネの辻峰高校は日置流印西派なのでしょうか。
ここは少し慎重に考えたほうがよいでしょう。
作品中の辻峰高校が斜面打ち起こしであること自体は、公式サイトでも明示されています。
第2期の先行上映会レポートでも、二階堂のキーワードとして「斜面打ち起こし」が挙げられています。
一方で、斜面打ち起こしだから直ちに日置流印西派と断定できるわけではありません。
以前の記事では「辻峰高校はこの引き方でしょう」と書きましたが、より丁寧に表現するなら、日置流印西派などの斜面打ち起こしを知ると、辻峰の射の特徴を理解しやすいという位置づけが適切でしょう。
これは作品を楽しむうえでも大切な区別です。
アニメの描写を実在流派に重ねて観察することは面白いのですが、公式に明示されていない所属流派まで断定してしまうと、作品設定と現実の弓道を混同することになります。
実際の流派を知ることは、作品の理解を深めるための手がかりとして考えるのがよいと思います。
なぜ斜面打ち起こしはツルネで「速く」見えるのか
斜面打ち起こしが速く見えるのは、正面打ち起こしと動作の順序や軌道が異なり、見慣れた動作を基準に進行を予測しにくいためです。
斜面打ち起こしの射手と一緒に立を組むと、正面打ち起こしに慣れた射手には、相手の進行が早く感じられることがあります。
理由の一つは、弓構えから打起し、引分けへ入る動きの組み立て方が違うからです。
正面打ち起こしでは、正面から両腕を打ち起こした後、大三を経て引分けへ進みます。
斜面では、その流れが同じ形にはなりません。
そのため正面の射手から見ると、「もうそこまで引いているのか」「もう離れたのか」という感覚になることがあります。
私も、斜面の射を間近で見ると、正面とは時間の流れ方が違うように感じることがあります。
もちろん、斜面だから必ず射が速いわけではありません。
実際の速度は射手の息合い、会の深さ、射技などによって変わります。
ここを「斜面打ち起こし＝早撃ち」と理解してしまうのは適切ではありません。
むしろポイントは、動作の構造が違うため、正面に慣れた人にはテンポが違って感じられることです。
『ツルネ』第2期第3話は、この感覚を競技の駆け引きとして非常にうまく利用しています。
湊が相手を意識し、自分が当てなければならないと的へ意識を集中させていくほど、本来の風舞の射のリズムが崩れていきます。
つまり辻峰の強さは、「斜面だから強い」という単純な話ではありません。
自分たちの射のリズムを持っている辻峰と、相手のリズムを意識するあまり自分たちの射を見失う風舞という対比に意味があるのです。
ここまで見ると、第3話に斜面打ち起こしが登場した理由も、かなりよく分かってくるのではないでしょうか。
日置流尾州竹林派も武射系斜面打ち起こし
日置流尾州竹林派も、武射系の斜面打ち起こしを伝える流れとして知られています。
印西派と同じ斜面ですから、初心者が遠くから見るだけでは違いが分かりにくいかもしれません。
しかし、弓構えから打起しへ向かうまでの準備や手の内、弓手の扱いなどを詳しく見ていくと違いがあります。
以前の記事では、印西派は取懸けを行ったあと、弓手を正面打ち起こしの大三にも似た位置へ入れ込んでいく一方、竹林派ではその動きが比較的小さいことを違いとして紹介しました。
ただし、これは射の外観を理解するための大まかな説明であり、各流派の正式な射法を一つの動作だけで定義するものではありません。
取懸けとは、弦に馬手の指をかけ、弓を引くための準備をすることです。
また、弓手とは弓を持つ左手側を指し、馬手とは弦を引く右手側を指します。
こうした用語を知っておくと、流派の解説を読んだときにも理解しやすくなります。
愛知県を中心に尾州竹林派の伝統を受け継いでいる方々もいます。
また、この系統を語る際に忘れにくいのが、江戸時代の通し矢です。
京都・三十三間堂の軒下を射通す通し矢は、江戸時代の弓術史を象徴する競技の一つになりました。
尾張藩の星野勘左衛門も、その歴史の中で名を残した射手です。
以前の記事では「通し矢8千本の星野勘左衛門」と紹介しました。
星野勘左衛門は、三十三間堂の通し矢で8,000本を射通した記録によって知られています。
ただし、通し矢の記録と、現在伝承されている尾州竹林派の具体的な射技は、同じものとして単純に結びつけるべきではありません。
江戸時代の通し矢は、長時間にわたり矢を射続ける高度な技術と持久力を必要とするものでした。
現在の近的競技とは、目的や射場の条件も異なります。
こうした歴史を知ってから斜面打ち起こしを見ると、それが単なる「アニメに出てきた変わった構え」ではなく、実戦弓術から競技、武道へと続いてきた長い時間の上にあることが分かります。
ツルネ第2期第3話ではなぜ斜面打ち起こしが重要なのか
第3話で本当に重要なのは、斜面打ち起こしそのものの珍しさより、異なる射を目の前にしたとき、自分の射を保てるかという問題だと私は考えています。
団体戦では五人が一人ずつ順に射ます。
一人だけなら、自分の呼吸、自分の間合い、自分の会だけを意識しやすいでしょう。
しかし五人で一つの立をつくると、前の射手の弦音、的中、動作の速さなどが自然と入ってきます。
しかも対戦相手が、自分たちとは異なる斜面打ち起こしで、見慣れないテンポをつくっているとなれば、なおさらです。
第3話の風舞が直面するのは、技術の違いだけではありません。
「相手を見ること」と「相手に引っ張られること」の違いです。
団体戦では射手のテンポが心理に影響する
上手な人の射を見ることは大切です。
しかし、射位に立ってからまで他人の射を追いかけるようになると、自分が積み上げてきた手順や呼吸が崩れることがあります。
例えば、普段の稽古で、自分より早く離れる射手と同じ立になった場面を考えてみましょう。
隣の射手がすでに会に入り、自分はまだ引分けの途中だったとします。
そこで相手の動きを強く意識すると、「自分は遅れているのではないか」という気持ちが生まれることがあります。
本来、会は単に時間を長く保てばよいものではありません。
身体の伸び合いと充実を保ち、離れへつなげる重要な過程です。
ところが焦りが生じると、その充実を十分に保てないまま離れへ向かってしまうことも考えられます。
逆に、相手の会が長いからといって、自分も無理に長く保とうとすれば、射の自然な流れを失うおそれがあります。
他人の時間をそのまま自分の射に持ち込まないこと。
これは、正面と斜面の違いに限らず、団体戦で考えておきたい大切な点です。
風舞高校の息合いが乱れる意味
弓道には「息合い」という言葉があります。
『ツルネ』第2期全体でも、風舞にとって息合いは重要なテーマになっています。
息をそろえるというのは、機械のように全員が同じ速度で動くことではないでしょう。
それぞれが自分の射を保ちながら、五人が一つの流れを形づくる。
私は、その微妙な関係を描くために、辻峰の斜面打ち起こしが非常に効果的に使われていると感じます。
もし風舞も辻峰もまったく同じ正面打ち起こしで、ほぼ同じテンポのチームだったなら、第3話で描かれる「乱される感覚」はここまで視覚的には伝わりにくかったはずです。
弓の上げ方が目に見えて異なるからこそ、視聴者にも「あちらは何か違う」という感覚が伝わります。
その意味で斜面打ち起こしは、弓道の技術的な違いを表すと同時に、アニメーション表現としても非常にうまく機能していると思います。
斜面打ち起こしは競技上有利なのか
ここで、もう一つ考えておきたい疑問があります。
それは、斜面打ち起こしには正面打ち起こしより競技上の優位性があるのか、ということです。
結論からいえば、斜面打ち起こしであることだけを理由に、的中率が高い、競技に有利であるとは言えません。
弓道の的中には、姿勢、手の内、引分け、会、離れなど、多くの要素が関わります。
同じ射法を用いていても、射手の習熟度や当日の状態によって結果は変わります。
また、正面と斜面のどちらが優れているかを判断できるような、条件を統一した一般的な比較データがここで示されているわけでもありません。
辻峰高校が強いのは、斜面という射法だけの効果ではなく、二階堂たちがその射法を自分たちのものとして身につけているからだと考えるほうが自然でしょう。
そして風舞が乱れるのは、斜面そのものに弱点があるからではなく、異なる射を意識したことが自分たちの射へ影響したためと読み取れます。
この区別は、作品を公平に理解するうえでも重要です。
正面と斜面の歴史から見える現代弓道の面白さ
千年以上にわたる日本の弓の歴史を考えると、現在多くの人が目にする正面打ち起こしが、初めから唯一の標準だったわけではありません。
小笠原流など礼射の伝統が続く一方、武射では日置流諸派が発展し、斜面打ち起こしが長く受け継がれてきました。
そして明治時代になると、本多利實によって日置流竹林派の流れを背景とした正面打ち起こしが広まりました。
本多流生弓会の説明を読むと、本多利實が武道と体育との調和を考え、従来の斜面打起を正面打起へ改めたことが分かります。
これは単なるフォームの変更ではなかったのだと思います。
社会が変われば、弓道に求められる役割も変わります。
戦場で弓を使う時代から、武道として心身を鍛え、学校や道場で幅広い人が学ぶ時代へ移るなかで、射法もまた整理されていきました。
個人的には、ここに弓道の懐の深さを感じます。
古いものを何一つ変えず保存することだけが伝統ではありません。
大切な考え方を残しながら、時代に応じて新しい形が生まれ、それがやがて次の伝統になっていく。
正面打ち起こしと斜面打ち起こしが現在も並んで存在している姿は、その歴史を目で見るようなものです。
だからこそ、『ツルネ』で斜面打ち起こしを知った方には、「辻峰の変わった引き方」というところだけで終わらず、その背景にも少し目を向けていただきたいと思います。
風舞の正面にも歴史があり、辻峰を連想させる斜面にも歴史があります。
どちらも長い弓の文化の中から生まれてきたものです。
そして、異なる射法が同じ競技会の射場に並ぶところに、現代弓道ならではの豊かさがあります。
初心者は正面と斜面のどちらを学べばよい？
これから弓道を始めたい方にとっては、どちらの射法を学べばよいのかも気になるところでしょう。
基本的には、入門する学校や道場の指導方針に従い、まず一つの射法を丁寧に学ぶことをおすすめします。
現在の学校や一般道場では正面打ち起こしを学ぶ機会が多いものの、斜面打ち起こしを伝える道場や流派もあります。
大切なのは、見た目の好みだけで射法を選ぶことではありません。
信頼できる指導者のもとで、安全な弓具の扱い方と基本の姿勢を身につけることが先決です。
特に初心者のうちは、正面と斜面の動作を自己判断で混ぜてしまうと、指導内容が分かりにくくなることがあります。
斜面打ち起こしに興味を持った場合も、動画を見て独学で弓を動かすのではなく、その射法に通じた指導者から学ぶことが望ましいでしょう。
弓道の動作は、外から見える腕の位置だけでは判断できません。
手の内や身体の働き、力の伝わり方など、実際に指導を受けなければ理解しにくい部分が多くあります。
私自身、長く弓を引いていても、基本を確認するたびに新しい気づきがあります。
年齢を重ねてから学ぶ方にも、最初から二つの射法を比較して迷うより、まず自分が教わる射法の基本を大切にしていただきたいと思います。
『ツルネ』斜面打ち起こしを知って第3話を見直すと何が変わる？
斜面打ち起こしの知識を持って第3話を見直すと、辻峰高校の動きが単なる演出ではなく、物語そのものに関わっていることが分かります。
注目したいのは、的中だけではありません。
二階堂たちが弓構えからどのように打ち起こし、風舞の射手との間にどのような時間差が生まれているかを見てみてください。
すると、風舞が感じている焦りが少し想像しやすくなります。
「相手はもう次へ進んでいる」
そう感じた瞬間、人は自分も急がなければならないような気持ちになります。
しかし弓道では、本来、自分の身体と呼吸を置き去りにして急ぐべきではありません。
相手が速く見えるから自分も速くするのではなく、自分の射を崩さず、自分たちの息合いを守る必要があります。
ここはスポーツとして弓道を見る方にも興味深いところでしょう。
サッカーやバスケットボールなら、相手の速さに対応してこちらも速く動く場面があります。
ところが弓道では、相手のテンポに対して直接動きを合わせることが、かえって自分を崩す原因にもなります。
相手を意識しながら、相手の射には乗らない。
私は、第3話の斜面打ち起こしが教えてくれるものを一言で表すなら、そこではないかと思っています。
第3話を見直すときの三つの観察ポイント
斜面打ち起こしと正面打ち起こしの違いを確かめるなら、次の三つに注目すると理解しやすくなります。
- 弓構えの位置：風舞と辻峰では、打起しに入る前の弓の位置関係がどう違うか
- 打起しから引分けへの移行：正面の大三を経る動きと、斜面の動きがどう異なるか
- 離れまでの時間感覚：動作の違いによって、射の進行がどのように感じられるか
特に興味深いのは、三つ目の時間感覚です。
アニメでは、映像の切り替えや音の演出によっても、射手の緊張感や時間の流れが表現されます。
そのため、映像で速く感じたからといって、実際の射法が必ず速いと判断することはできません。
それでも、打起しから引分けへ進む動作を比較することで、正面と斜面の違いを視覚的に理解することができます。
ここで一つ、弓道経験者の立場から付け加えたいことがあります。
射のテンポを比べるときは、離れまでの総時間だけでなく、どの動作に時間をかけているかを見ることが大切です。
例えば、二人の射手が同じ程度の時間で離れたとしても、弓構え、打起し、引分け、会に費やす時間の配分は異なる場合があります。
逆に、見た目の動作が速くても、会では十分な充実を保っている射手もいるでしょう。
このように考えると、射の速さとは単に秒数だけで決まるものではないことが分かります。
『ツルネ』の辻峰と風舞を比較するときにも、こうした視点が役立つと思います。
初心者が団体戦から学べること
これは弓道初心者にも参考になります。
稽古を始めると、隣の人が自分より早く引いているだけで不安になることがあります。
「自分は遅すぎるのではないか」
「もう離れた。自分も急がなければ」
そう感じるものです。
しかし、他人の時間をそのまま自分の射へ持ち込む必要はありません。
もちろん射場の進行や体配に配慮することは必要ですが、自分の射法八節を丁寧につなぎ、呼吸と身体を整えることのほうが大切です。
年齢を重ねて弓を引いておりますと、この「人と比べすぎない」ということの難しさと大切さを何度も感じます。
若い人の力強い射、熟練者の静かな射、正面、斜面。
それぞれを見て学びながらも、最後に射位へ立つのは自分です。
『ツルネ』は高校生の物語ですが、そこに描かれているこの感覚は、年齢を問わず弓を学ぶ人に通じるものがあると思います。
正面と斜面の違いから考える今後の弓道
ここからは、私自身の考えを少し述べてみたいと思います。
現代の弓道では、学校や地域の道場などを通じて、多くの人が共通する基本を学ぶ機会があります。
一方で、長い歴史の中で育まれた各流派の射法も、現在まで受け継がれています。
私は、この二つが共存していることに大きな価値があると考えています。
共通する基本があるからこそ、初心者は安心して弓道を学び始めることができます。
そして多様な流派が存在するからこそ、学びを深めた先に、弓道の歴史や技術の広がりを知ることができます。
『ツルネ』のような作品は、その入口を多くの人に開いてくれる存在です。
アニメをきっかけに斜面打ち起こしを知り、実際の弓道を調べ、やがて道場へ足を運ぶ人もいるかもしれません。
そのとき、作品の描写と現実の射法を丁寧に区別しながら学ぶ姿勢があれば、弓道への理解はさらに深まるでしょう。
今後も正面と斜面の双方が、それぞれの伝承と指導のもとで大切に受け継がれていくことを願っています。
異なる射法が存在することは、弓道が一つの形に閉じた文化ではないことの証しでもあります。
そして、その違いを互いに尊重することこそ、長い歴史を持つ武道を学ぶうえで大切な態度ではないでしょうか。
ツルネの斜面打ち起こしと正面打ち起こしのまとめ
『ツルネ』第2期第3話で辻峰高校が見せる斜面打ち起こしは、正面から弓を上げる風舞高校とは異なり、斜面の弓構えから左斜め上へ打ち起こしていく射法です。
その違いによって、弓構えから引分けへ進む流れにも異なる印象が生まれ、正面打ち起こしに慣れた射手からはテンポが違って感じられることがあります。
現代の弓道では正面打ち起こしを目にする機会が多い一方、日置流印西派や尾州竹林派など、斜面打ち起こしの伝統も受け継がれています。
また明治時代には、本多利實が日置流竹林派を背景としながら正面打ち起こしを広めました。
この歴史を知ると、正面と斜面は単なるフォームの違いではなく、日本の弓術・弓道が歩いてきた道の違いでもあることが見えてきます。
そして『ツルネ』第2期第3話の面白さは、その技術的差異を、団体戦における「リズムの乱れ」という物語へ結びつけたことにあります。
辻峰の斜面が風舞を直接負かすのではありません。
相手の射を意識しすぎたことで、風舞が自分たちの射を見失っていく。
私はそこに、この回の本当の見どころがあると感じています。
弓道を知らずに見ても楽しめる場面ですが、斜面打ち起こしと正面打ち起こしの違いを知ってから見返せば、二階堂たちの動き、湊の焦り、五人の息合いの崩れ方まで、以前とは少し違って見えてくるはずです。
千年以上続く弓の文化の中では、射法も時代とともに変化してきました。
これから先、現代弓道の射法がどのように受け継がれ、どのように変わっていくのか。
それを想像するのも、弓道史を学ぶ楽しみの一つではないでしょうか。
よくある質問
『ツルネ』の辻峰高校は斜面打ち起こしですか？
はい。『ツルネ －つながりの一射－』の公式サイトでも、辻峰高校は斜面打ち起こしのチームとして紹介されています。
第2期第3話では、その独特な射のテンポに風舞高校が翻弄される様子が物語の重要な部分になっています。
斜面打ち起こしと正面打ち起こしの一番の違いは何ですか？
大きな違いは、弓構えから打起しへ移る方向と、その後の引分けまでの流れです。
正面打ち起こしは正面の弓構えから両腕を上方へ打ち起こして大三へ進みます。斜面打ち起こしは斜面の弓構えから左斜め上へ打ち起こします。
辻峰高校は日置流印西派なのですか？
辻峰高校が斜面打ち起こしであることは公式に確認できますが、斜面であることだけを理由に日置流印西派と断定するのは避けたほうがよいでしょう。
日置流印西派は斜面打ち起こしを理解する代表例の一つとして参考になりますが、作品内の高校の射法と実在する流派をそのまま同一視しないことが大切です。
斜面打ち起こしは正面打ち起こしより必ず速いわけでもありません。実際の速さは、射手の息合いや会、射技によって変わります。
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