唐沢光太郎範士の取懸けで大切なのは、馬手を握り込まず、指を鈎のように懸けて自然な離れにつなげることだと私は理解しています。
2021年2月の『弓道』誌に掲載された唐沢光太郎範士の解説を手がかりに実際の取懸けを見直すと、親指を中指のどこに置くかだけでなく、馬手全体の形をどう考えるべきかが見えてきました。
唐沢光太郎範士の取懸けとは？2021年2月の『弓道』誌から学んだこと
2021年2月の『弓道』誌をご覧いただけたでしょうか。もし手元にある方は、唐沢光太郎範士による馬手の手の内の説明を、ぜひ丁寧に読み返してみてください。
私がこれまで読んできた取懸けに関する説明の中でも、とても理解しやすい内容でした。単に「中指をここに置く」「親指をこう向ける」という表面的な形だけではなく、なぜその形にするのかを、手指の働きから順序立てて考えられるからです。
私自身、この解説に沿って馬手の手の内を作り直してみました。すると、取懸けだけでなく、その後の引き分けや離れに対する感覚まで少しずつ変わってきました。
唐沢光太郎範士について検索してこの記事に来られた方に、最初に要点を整理しておきましょう。
唐沢範士の説明を私なりに読み解くと、重要なのは次の三点です。
- 馬手を「握る」形にしない
- 手の甲側の付け根の関節を必要以上に曲げない
- 中指などを鈎のように曲げ、親指を強く押さえ込まない
つまり、取懸けとは「指先だけで弦を固定する技術」ではありません。
弦の力を受けながら、余計な筋肉を働かせずに離れへつなげる馬手の準備として考えると、唐沢範士の説明がずっと理解しやすくなります。
馬手の手の内の親指を横方向のどの位置に置くかについては、このサイトでも以前から取懸けの仕方として考えてきました。
私が『弓道』誌の記事を読んでまず安心したのは、以前に私が整理した内容と、唐沢範士の解説とが大きく矛盾していなかったことです。
もし根本から違っていれば、もう一度最初から考え直し、これまでの記事も書き換えなければいけないのではないかと思っていました。そのため、かなり丹念に読みました。
もちろん、範士の文章を読んだからといって、自分の考えがそのまま正しいことになるわけではありません。
むしろ大切なのは、自分の射を権威ある説明に無理に合わせるのではなく、どこが同じで、どこが違うのかを確かめることです。弓道の学びでは、この照合作業が思いのほか大切だと私は感じています。
唐沢範士の解説で具体的に問題となるのは、例えば三つがけなら、親指の帽子を中指のどの位置に懸けるかという点です。
ただし、唐沢範士の説明は、いきなり「何センチの位置」「どの関節」と答えるところから始まるわけではありません。
その前に、そもそも馬手を握るとはどういう動作なのかを考えます。
ここが非常に重要です。
親指の位置だけを写真のように真似しようとすると、同じ形を作ったつもりでも、手の甲や指の付け根に強い力が入ってしまうことがあります。
反対に、馬手全体の働き方が理解できていれば、親指と中指の位置は結果として整いやすくなります。
私はこの「部分ではなく、まず全体の働きから考える」という順序こそ、唐沢範士の解説から学べる大きな点だと思っています。
唐沢光太郎範士の説明を読む前に関節の数え方を確認する
唐沢光太郎範士の取懸けの説明を読む際には、指の関節をどう数えているのかを先に確認する必要があります。
ここを取り違えると、文章を読んでも手の形が正反対になりかねません。
現在、日常的に指の関節を説明するときには、指先側から第一関節、第二関節と呼び、手のひらと指の境にある付け根の関節を第三関節と表現することがよくあります。
一方、古い弓道書などでは、文献によって関節の呼び方や数え方が異なる場合があります。
そのため、昔の弓道書を読むときには、「第一関節」という言葉だけを見て現代の呼び方だと決めつけないことが大切です。
少し変だな、説明通りに手を作ると不自然になるな、と感じたときには、まず関節の数え方を疑ってみてください。
ここでは分かりやすくするため、指先に近い関節を第一関節、その次を第二関節、手のひらとの境にある付け根を第三関節として話を進めます。
実際に自分の手を使って確認すると理解しやすくなります。
手のひらを下に向け、その状態から普通に何かを握るような動作をしてみてください。
指先だけが動くのではありません。指が次々と曲がり、最後には手の甲から見て指の付け根の部分にもはっきりと角度が現れます。
弓を引くとき、馬手にこの「物を握るときの癖」がそのまま持ち込まれるとどうなるでしょうか。
中指で親指を押さえようとして力を加えるほど、指の付け根まで曲がりやすくなります。
すると一見しっかり取懸けられているようでも、実際には馬手全体で握り締める方向の力が加わっている可能性があります。
初心者のころには、「弦が外れたら怖い」「親指が抜けたらどうしよう」という気持ちから、無意識のうちに強く握ってしまいがちです。
私自身も、浅く懸けることには長い間不安がありました。
しかし、取懸けは強く握ることで安全になるという単純なものではありません。
弽の状態、弦枕への弦の収まり、帽子の向き、馬手の捻り、射法全体が関係します。したがって、一部分だけを強く押さえ込むことを安全策と考えないほうがよいでしょう。
馬手の手の内は「持つ・つまむ・鈎」の三種類で考える
唐沢範士の解説では、馬手の手の働きを考えるために、①持つ手の内、②つまむ手の内、③指を懸ける（鈎の）手の内という三つの形に分けています。
この分類は、私には非常に分かりやすく感じられました。
「力を抜いてください」と言われても、初心者には何をどう抜けばよいのか分からないものです。
ところが「今の自分の馬手は、持っているのか、つまんでいるのか、それとも鈎を作っているのか」と考えると、観察する対象が具体的になります。
持つ手の内
持つ手の内は、特別な意識をせず、普通に物を持ったときにできやすい形です。
試しにペンより少し太い物を軽く持って、手を横から眺めてみてください。
手の甲側では、第三関節、つまり指の付け根が出っ張り、その部分を中心として手のひら側と指との間に角度が生まれていることが分かります。
普通に物をつかむには、ごく自然な働きです。
しかし、弓道の馬手では、この「物をしっかりつかもうとする働き」が強すぎると問題になります。
唐沢範士の説明を私なりに理解すると、第三関節のところまで積極的に曲げて握ることで、取懸けに必要以上の筋力を使いやすくなるということです。
大部分の初心者に起こりやすい現象とされている点にも注目したいところです。
初心者は、「力を抜いたら弦が外れるのではないか」と考えます。
その結果、中指だけでなく薬指や小指まで握り込み、馬手全体を一つの固い塊のようにしてしまいます。
ところが、弓道では力を多く使えば使うほどよいわけではありません。
必要なところに必要なだけ力が働き、それ以外は伸び合いを邪魔しない状態を目指します。これは弓手にも馬手にも共通する難しさです。
つまむ手の内
次は、つまむ手の内です。
第一、第二関節をなるべく伸ばした状態にして、指の付け根側の働きで親指を押さえるような形です。
これは道場でも時々見かける手の形ではないでしょうか。
「握ってはいけない」と意識した結果、今度は親指と中指で物をつまむように押さえようとするのです。
本人としては力を抜いたつもりでも、横から見ると、手の甲側ではやはり第三関節付近を中心に折れ曲がっています。
この形でも、親指を押さえ続けるための力が必要です。
そうすると、会で伸び合っている最中にも、「親指を押さえていなければ」という意識が残りやすくなります。
私がここで大切だと思うのは、握り過ぎを直そうとして、つまみ過ぎに移行してしまうことがあるという点です。
弓道の修正ではよくあることです。
右へ飛ぶから左へ直す、力が強いから抜く、深過ぎるから浅くする。このように反対方向へ修正した結果、今度は反対側へ行き過ぎることがあります。
したがって、「握らない」という言葉だけでなく、手のどこが曲がっているか、どこで力を受けているのかまで観察する必要があります。
指を懸ける「鈎の手の内」
唐沢範士が示す三番目が、指を懸ける、いわゆる鈎の手の内です。
私はこの説明が、今回の記事で最も重要な部分だと考えています。
手の甲側の第三関節になるべく大きな角度を作らず、第一、第二関節を使って指を鈎のような形にする考え方です。
指先を「握る」のではなく、「引っ掛ける」と考えたほうがイメージしやすいでしょう。
もちろん、人間の指ですから、何の筋肉も働かないわけではありません。私自身、細かく考えれば第一、第二関節を曲げる際にも筋肉は働くのではないか、と感じます。
しかし、ここで重要なのは解剖学的に筋肉を完全にゼロにすることではなく、物を握り締めるような余分な働きを減らすという方向性でしょう。
この違いは実際に自分の手を横から見比べると分かりやすくなります。
普通に拳を握ったときには、指の付け根が盛り上がります。
一方、指先を軽く鈎状に曲げ、第三関節を大きく折らないようにすると、手の甲から指までの線が比較的素直につながります。
弽をつけてしまうと細かな指の形は見えにくくなりますので、最初は素手で動きを確かめておくのも一つの方法です。
ただし、素手で形を作れたからといって、そのまま実射で再現できるとは限りません。
弽をつければ厚みが加わり、帽子と中指との位置関係も変わります。さらに弦の張力も加わります。
そのため、最終的には指導者に見てもらいながら、実際の弽と弓を使って調整することが大切です。
もう一つ、唐沢範士の説明を読むうえで興味深かったのが、親指と中指の関係です。
親指を中指で強く押さえつけて固定する、という発想だけではありません。
親指は弦に引かれることで伸びる方向へ働き、その親指が鈎状になった中指側へ入ってくる、と私は読み取りました。
つまり、中指が親指を力ずくで閉じ込めるのではありません。
弦から受ける力と指の形によって、取懸けの状態が保たれていくという考え方です。
この違いは小さなことのようですが、射全体から考えると大きな意味があります。
押さえ込む力を使い続ければ、会でもその力が残ります。
反対に、形と弦の力を利用できれば、離れの瞬間に自分から指を開こうとする動作を減らす方向へ進めます。
私は、唐沢範士の説明の価値は単なる「指の置き方」にあるのではなく、離れを人為的に作りにくくするための取懸けを考えさせてくれるところにあると思っています。
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指を懸ける鈎の手の内を実践するとどうなるか
では、唐沢光太郎範士の説明を意識しながら、実際に指を懸ける「鈎の手の内」を作るとどうなるのでしょうか。
私の場合、最も大きく変わったのは、親指の帽子を中指に当てる位置が以前より浅くなったことでした。
弽をつけ、手の甲側の第三関節に大きな角度をつけないようにしながら、第一、第二関節で中指を鈎状にしていきます。
ここで問題になるのが、「では、親指を中指のどの位置に当てればよいのか」ということです。
以前の記事では、親指の帽子の先を中指の第一関節と第二関節との間付近に懸けることを考えていました。
ところが、今回の鈎の手の内を意識すると、私の場合はどうしてもそこまで深く入りません。
せいぜい第一関節付近です。
場合によっては、第一関節にも十分届かないように感じます。
長く深めの取懸けに慣れていると、これは少し怖いものです。
「こんなに浅くて、本当に大丈夫なのだろうか」
最初はその感覚がありました。
ただ、以前から取懸けを少しずつ見直してきたことで、浅く懸けることそのものへの恐怖心はかなり小さくなっていました。
そこで、形だけを無理に深く戻さず、その状態で慎重に射を確認してみることにしました。
ここで一つ、誤解のないように補足しておきます。
取懸けを浅くすればよい、という意味ではありません。
弽の構造や大きさ、弦枕の状態、射手の手の大きさ、指の長さなどによって適切な状態は変わります。
私自身が試した際には、馬手の捻りや弦の収まりを確認したうえで稽古し、意図しない離れは起こりませんでした。
しかし、これは「浅く懸けても絶対に外れない」という意味ではありません。初心者の方が文章だけを頼りに大きく取懸けを変更するのではなく、指導者に実際の弽と馬手を見てもらうことをおすすめします。
それでは実際に引いてみます。
馬手の捻りを保ち、握り込まないように意識して引いていくと、私の場合は以前ほど「中指で親指を強く押さえておかなければ」という感覚がありませんでした。
離れの感触も悪くありません。
少なくとも私自身の稽古では、この方向でしばらく続けてみる価値があると感じました。
次の課題となったのは、親指が弦に引かれ、中指の第一関節付近へ自然に入ってくる感覚をどこまで感じられるかです。
当初は、まだ私自身が中指で押さえる力を残していました。
長年身についた癖は、「分かった」と頭で理解しただけでは消えません。
むしろ、理屈を理解したあとからが稽古の始まりです。
一本引くたびに「今は中指で押さえたのか、それとも鈎として懸かっていたのか」と観察します。
これを繰り返していくうちに、少しずつ不要な力の存在に気づけるようになります。
私は年齢を重ねてから、こうした細かな修正ほど焦らないほうがよいと感じるようになりました。
新しい形を一日で完成させようとすると、かえってその形を作るための余計な力が入ります。
形を覚えることと、その形が自然に働くことは別です。
唐沢範士の取懸けを試す場合にも、最初から結果を急がず、素手で確認する、弽をつけて確認する、素引きで確認する、実射の中で確認する、と段階を踏むほうが理解しやすいでしょう。
唐沢光太郎範士の方法から考える「自然な離れ」とは
ここからは、唐沢光太郎範士の説明を実践してみた私なりの考察です。
私は、この取懸けの本質は離れで指をどう動かすかではなく、離れまで余計な動きを生じさせにくい馬手を弓構えの段階で準備することにあるのではないかと考えています。
離れがうまくいかないと、私たちは離れそのものを直そうとします。
「右手を離そう」「指を開かないようにしよう」「馬手を後ろへ飛ばそう」と考えがちです。
しかし、会までに馬手を強く握り込んでいれば、その力を離れの瞬間だけ消すのは簡単ではありません。
弓構えの取懸けで力を入れ、打起こし、大三、引分け、会とずっとその力を持ち続けたあと、最後の一瞬だけ自然な離れにしようとしても難しいでしょう。
その意味で、離れは離れだけの問題ではありません。
弓構えですでに離れの準備が始まっていると考えると、取懸けの重要性がよく分かります。
これは私自身にとって大きな気づきでした。
以前は「親指の帽子の先を中指のどこへ置けば正解なのか」という一点を追いかけていました。
第一関節なのか。
第一関節より先なのか。
第一関節と第二関節の間なのか。
本を何冊か読んでも、なかなか自分の中で決着がつきませんでした。
しかし、唐沢範士の解説を読んでからは、問いそのものを少し変えて考えるようになりました。
「帽子をどこへ置くべきか」だけではなく、「第三関節を大きく折らず、握り込まない鈎の手を作った結果、帽子はどこに収まるのか」と考えるのです。
順序を逆にしたわけです。
この視点に立つと、帽子の位置を決めてから無理に指を合わせる必要がなくなります。
まず馬手全体を自然な状態に整え、その結果として親指と中指の位置関係を観察します。
私は、ここに唐沢範士の考え方を実践する面白さがあると感じました。
弓道では、ともすると「正しい位置」を探すことに夢中になります。
しかし、人の手の大きさも指の長さも同じではありません。
弽にも個体差があります。
ですから、一つの写真や数値だけを全員に当てはめるより、なぜその形が必要なのかという原理から考えることが大切なのでしょう。
これは取懸けだけでなく、弓道を長く続けていくうえで役立つ学び方でもあります。
唐沢光太郎範士の取懸けを実践したまとめ
2021年1月号の『弓道』誌から、唐沢光太郎範士の過去の解説が掲載されるようになり、2021年2月号の馬手の手の内に関する説明は、私にとって取懸けを考え直す大きなきっかけになりました。
唐沢範士の著書『弓道読本』については、弓道を学ぶ人の間で知られている一冊です。
私も以前、図書館で借りて読んだことがあります。
この記事を書いた当時、いざ自分で入手しようとすると中古市場ではかなり高い値段がついているものもあり、私には気軽に手を出せる状況ではありませんでした。
そのため、『弓道』誌に掲載された解説を読めたことは貴重でした。
それまで私は、親指の帽子の先を中指に当てるところまでは修正できていました。
ところが、その帽子の先を中指の第一関節より先にするのか、第一関節付近にするのか、それとも第一関節と第二関節との間にするのかが分かりませんでした。
いくつか弓道書を読んでみても、自分の中ではすっきりと解決できません。
そこで唐沢範士の解説から得たのが、帽子の位置を最初に決めるのではなく、手の甲の第三関節に大きな角度を作らない鈎の手を先に考えるという視点でした。
その形を整えたうえで、親指の帽子が中指のどこへ自然に収まるのかを確認します。
私の場合、この考え方に変えてから、長く迷っていた取懸けの問題がかなり整理されました。
もちろん、「これで完成した」と断定してしまえば、そこで学びが止まります。
馬手の手の内は、静止した写真だけで評価するものではありません。
弓構えで作った状態が、打起こし、大三、引分け、会を通してどう働き、最後にどのような離れへつながるかまで見なければなりません。
今後の私自身の課題は、鈎の形を意識し過ぎることなく、全体の力をさらに抜き、毎回同じように自然に取懸けられるようにすることです。
年齢を重ねると、新しい技術を覚えるには少し時間がかかるかもしれません。
しかし、長年の癖を一つずつ観察し、「なぜこうするのだろう」と考えながら稽古する時間もまた、弓道の楽しさです。
唐沢光太郎範士の説明は、私にとって単なる指の形の解説ではありませんでした。
取懸けから離れまでを一つの流れとして考え、必要以上に握らない馬手を作るための手がかりになったのです。
これから試される方も、親指を中指の何番目の関節へ置くかという一点だけにとらわれず、まず自分の馬手を横から眺めてみてください。
第三関節が大きく折れていないか。
親指を中指で押さえ込んでいないか。
鈎として指を懸ける形になっているか。
そうして一つずつ確かめていくと、唐沢範士の文章が、単なる知識ではなく自分自身の射を観察するための物差しになってくると思います。
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よくある質問
唐沢光太郎範士の取懸けで一番重要な点は何ですか？
私が2021年2月の『弓道』誌の解説から読み取った要点は、馬手を握り込むのではなく、指を鈎状に懸けることです。
親指を中指のどこへ置くかだけを見るのではなく、手の甲側の第三関節を必要以上に折らないことから考えると理解しやすくなります。
親指の帽子は中指の第一関節と第二関節の間に置くのですか？
私自身は以前、その付近を目安として考えていました。
しかし、唐沢範士の鈎の手の内を意識すると、私の場合は第一関節付近、あるいはそれより浅い位置になりました。
したがって、位置だけを先に決めて無理に深く懸けるのではなく、馬手全体を整えた結果として位置を確認することが大切だと考えています。
手の大きさや弽の状態も異なるため、実際の調整は指導者に確認してもらうと安心です。
鈎の手の内にすれば自然な離れになりますか？
鈎の手の内を作っただけで、自動的に離れが完成するわけではありません。
ただし、握り込む力や親指を押さえつける力を減らせれば、会から離れにかけて余分な操作を生じにくくする一つの手がかりになると私は考えています。
取懸けだけを切り離さず、打起こし、大三、引分け、会、離れまで一連の射として確認することが大切です。
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